各位观众晚上好，这里是被某些贵族气的够呛的神山（万万没想到，我能有一天在互联网上被剥夺主观发言权）
最近XHH搞了关于反派的活动，所以我依旧突发奇想，来讲一讲如何塑造好一个优秀的反派。依旧全程主观，观点不同可以讨论，但是否定别人观点，那就是另外一回事了。
首先嘛，关于反派的定义，其实大家的感觉都是不一样的，大部分情况下来说，都是站在主角团对立面的存在，但是对与错这个东西，客观存在，又很难证明。但是很多时候，一个优秀的反派角色所需要的，不仅仅是恶这个单一元素。
源神的塑造好吗？相信大家在考虑这点之前，会有四个字先一步出现，那就是莫名其妙。抛开最终目的不谈，源义经有一点是足够优秀的，那就是他是真的颠，开局跟个基佬一样给武藏笼手，中间牺牲了为了守护自己站立而死的弁庆，并且给道狂脸上来一拳也不知是出于什么心情，更别提最后的拉屎名场面。
你可以说他坏，但是他给人最多的感受反而是颠。最大的问题就是，他的颠，有些没来由了。尽管剧情里面多处暗示，但还是着实让人不能理解。而这种时候，我就能拿出另一个颠到大家无法接受，但是塑造堪称完美的反派了。
这位的颠是有来源的，是可以让观众理解的，他的颠并非出自本身。而是在经历了从小被老爹看低，青年被大哥处处暴打，20出头的年纪被四个GAY喂了三个月的榴莲，还被自己心爱的女人看见了。这已经很衰了是吧？但是，精彩的地方就来了，白次男经历了如此折磨，他最后居然大彻大悟，把自己天下第一的老爹给杀了（尽管最后因为两儿子和师傅死了，还是颠到决定把世界毁灭）
这就是要说的第二点，反派可以因为各种各样的原因走到了那个位置，可以惨到让人觉得他报复社会是正常的。但是反派本身不会因为惨而受到读者们的青睐，这些受苦都是必须要有意义的。一部作品的反派如何成长，往往比主角的成长更加重要。主角有一些模板化的剧情，这些模板化是可以被大众接受的，然而掉崖得秘籍这种剧情，放在反派身上不说有违和感，起码是只能用一次不是？
所以反派一般会比正面角色更加痛苦，因为他们的能力来源相较于正面主角，是相当匮乏的。这种时候，创作者们需要解决一个奇怪的问题，那就是如何埋下一个长线反派。
尽管说这位全程三分之一的战斗都是在吃瘪，并且战斗力还是各路反派赏的，但是不妨碍他的成长路线很明显。并且他的核心目的就只有一个，变强。他和上面的白次男一样，在大公司收购了自己家的土地，并且经历了极其糟糕的原生家庭经历后，他不顾一切的变强。他的道路偶尔和主角重合，偶尔又相反，但是不妨碍他最后要和主角一决高下。
让同为主角身边的人最终成为大反派，这其实是一种很取巧的写法，因为这种情况下，主角能享受的待遇，他也能享受到一部分。创作者们并不需要怎么思考如何给反派加强，甚至去思考，在主角团碾压反派的时候，一群反派大喊撤退，然后当着主角团的面就那么跑了。
当然，这种友军变反派的剧情不是张口就来的，必须要给最终站在主角对立面的人一个稳定的核心思想，并且这个想法必须跟主角有一定冲突才行。其实这是一件很容易的事情，毕竟本来这种方式就很取巧了。
举个简单的例子，主角一行人打爆了一群盗贼，男二主张都杀了，以绝后患，男主相信他们会洗心革面。最后这群盗贼居然杀掉了男二的家人，恋人之类的，男主后悔了，男二也逐渐偏执，觉得罪就是罪，今天敢偷吃香蕉，明天就敢打上凌霄宝殿。很俗套，不是吗？但是很有效。
大部分作品里面，大家想要的就是简单的好人打爆坏人。但是偶尔只需要稍微给坏人一丁点理由，就会产生一种‘知我罪我，其惟春秋’的效果。
但是即便如此，很多观众还是很喜欢灭霸的，甚至有人主动给他那个极其不牢靠的计划填补漏洞。不过漫威的态度也很明显了，紫薯精的小天才计划，他们自己都没办法给个正面回答。灭霸的战斗力塑造在爆米花电影里面无疑是优秀的，从雷神还是哪部开始就已经埋伏笔了，但是他的行为逻辑嘛，我只能说，至少我不敢苟同。
一般情况下，反派只要有些许悲惨背景就足够了，这会成为观众或者玩家们相信他们的动力。有的时候，观众需要的不是需要作者证明一个角色的行为，而是看见一个角色为什么会这么做。灭霸一路从宇宙尽头砍到地球，观众们觉得他做的是必要的事情吗？不，观众只看见了他有动机就够了。
相信有人看过《蝙蝠侠 致命玩笑》，没看过也无所谓，因为这本漫画丑爷作恶的核心就是两个字，不幸。他深信极其不幸的一天会逼疯一个人，会让一个基本上是好人的家伙变成祸害哥谭市的小丑。所以他抓了戈登，打伤了芭芭拉，整了一堆活，实际上只是证明一件事，自己的恶源自于不幸。
很简单的理由，一个足以让任何人感同身受的理由，我相信，看这篇文章的很多人都会因为某一天倒霉，扣工资也还好，堵车也好，甚至是玩手游抽角色最后一发十连歪掉了，这种理由就想砸掉什么东西。这就是共鸣的力量，只要有那么一丁点共鸣，哪怕是灭霸身上的孤独感被人共鸣了，那就一定会有人去解释。说到底，他们不是在给反派辩解，而是在解释给自己听，我要是有他的能力，那我也会做出类似的事情。
角色塑造上的其实是有个公约数存在的，可以说，跨过那极其不幸的一天，主角就是蝙蝠侠，没有跨过，那就是小丑。当然，说到底，怎样才算跨过去，怎么样不算，这就要靠创作者来构造了。
当然，丑爷的身上带有的不完全是单纯的不幸，更多的是一种类似哲学追求的反派因素。如果说过越是简单的反派越能引起观众和玩家的共鸣的话，那设定越复杂的反派也同样有魅力。只是这对于创作者本身来说，是一种极大的考验，大部分情况下，都是这个反派甩的粉身碎骨。
典中典的例子就是P5R里面明智，以一个反派角色来说，他的目的很正常，他的行为很正常，他的想法也很正常，但是三个加起来，活脱脱一个哥谭扛把子。想对老爹复仇，没问题；接着洛基的力量上位，没问题；但是你都已经接近你老爹了，为什么就是不动手，要整些花里胡哨的没用操作。这就叫写的越多，错的越多，要真的能把这些设定的明明白白，松饼风评不至于现在这样。
鸭子的塑造其实挺神经病的，如果切不上电波，那就很难理解他一辈子搞来搞去都在干什么。但实际上他身为一个反派，走过前文我说过的全部反派的路，出身顶级，能力顶尖，然而自小就没有父母的庇护，父亲留给他的只有一个空洞而又伟大的理想。所以他的第一想法就是复仇，向害死了自己父亲的敌人复仇。
等到复仇结束之后，他开始思考父亲的遗愿，他开始想要做些什么事，并且在相当一段时间里面和正面主角们站在了一起。然而他终究是一个没有童年的家伙，所以当发现人类无药可救后，经历了连环不幸后，他决定杀了大部分人，以拯救剩下的人。在夏亚的身上能看到很多很多既视感，比如不停做火车难题的卫宫切嗣。
大家多多少少都会在这个拧巴的男人身上看到自己的影子，这就是设定堆砌和设定完善的区别。他的一切都是有迹可循的，至少，一个时间段内，他的操作都是能让人看懂的。正如20岁的时候大部分人都朝气蓬勃，经历了社会打压的30岁，能回忆起当初的梦想就不错了。
很简单的问题就是失去了内核，或者说完全不会改变自身内核的角色，只是一个空洞到毫无意义的存在罢了。不停的变化会让大家觉得不知所谓，但是不变化亦会让大家觉得无聊。选择一个时间点，让一个角色去改变，立场也好，想法也好，只要有一丁点变化，那大家就会看见一个真实的存在。
说到底，创作者们所创造的事件本身不是为了影响作品内的人物，而是为了展现给观众，影响观众对人物的看法。无论对于何等作品来说，对与错永远不是角色该考虑的事情，作者大可以给一个道德难题，让观众去理解，去反驳，去想象。
比如我设定两拨人，一拨人觉得人类获取超强的力量之后会逐渐失控，所以要在此之前控制住人类，哪怕牺牲人类的成长性，就那么固定在地球上。另一拨人觉得人类有自己的自由，生命会选择正确的出路，你们无权阻拦。这种问题，谁能给出让所有人信服的答案吗？人的存在本身就是会出现分歧的，好人会做坏事，坏人也会做好事，真正能让大家一丁点优点都找不到的，那TM叫东南之虎。